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Strong Bone en el Casino

Strong Bone: Cuarteto de cuerda + trombón jazz (Víctor Correa)

  • Jueves 15 de diciembre

  • • LUGAR: Casino Amistad Numancia
  • • HORA: 23:30 horas
  • • ENTRADA: 12 euros NO SOCIOS EnViBop; 7 euros socios Casino

 

Strong Bone: Música inclasificable con cuarteto de cuerda + trombón jazz (Víctor Correa)

Nuevo concierto en colaboración con la Asociación En ViBop. El jueves 15 de diciembre cambio de escenario, la fecha y la hora habituales para recibir una apuesta singular en un lugar adecuado para ello: será EN EL CASINO CÍRCULO AMISTAD NUMANCIA, a las 20:30 horas

El segoviano Víctor Correa ha sido profesor de trombón-jazz en el Conservatorio Superior de Música del Liceo de Barcelona. Además de su pasión por la pedagogía musical ha formado parte de numerosos proyectos jazzísticos en nuestro país antes de emprender su aventura mejicana.

Este trombonista es un ejemplo más (entre los muchos que hemos programado) de músico sin fronteras.  La originalidad del concierto que nos ha traído de Méjico es que ha combinado con el trombón de jazz a un cuarteto de virtuosos músicos de cuerda procedentes del ámbito clásico. El ensemble tiene capacidad sobrada para crear algo nuevo a partir de temas que son estándares de jazz, música de The Beatles y otros diversos temas propios o ajenos. Nos demuestran que por encima de las clasificaciones está la música, sin más adjetivos..

 

  • PRÓXIMOS CONCIERTOS

  • • Viernes 13 de enero: Albert Bello & Oriol Saña. Jazz manouche en el Avalon
  • • Viernes 20 de enero. Ximo Tebar Cuarteto. Jazz mediterráneo en el Avalon
  • • Viernes 3 de febrero: Jorge Retamoza Cuarteto. Jazz Tango en el Avalon
  • • Viernes 17 de febrero: Diego García El Twanguero Cuarteto. Blues, latino, rock, country… Con la ayuda de AIE/Avalon
  • • Viernes 24 de febrero: Eva Fernández Cuarteto. Jazz Vocal en el Avalon. Con la ayuda GPS/Avalon
  • • Viernes 10 de marzo: Ogun Afrobeat. Superbanda afrobeat en el Avalon. Con la ayuda de AIE/Avalon

 

Strong Bone

Strong Bone es una necesidad vital de hacer música cuando las circunstancias lo ponen todo en contra. Nace en el desierto de Coahuilla, al Norte de México, un lugar árido en todos los sentidos donde Víctor Correa necesita nutrir su alma de alguna manera. Los únicos músicos de la zona se dedican a la música sinfónica, por lo que decide escribir algo que pueda unir esos dos mundos para no morir de inanición armónica. Son varios arreglos de algunos de los más bellos standards del jazz norteamericano -o de The Beatles- y un par de canciones originales que salen de lo vivido en ese tiempo. Es el disco al que más tiempo ha dedicado y en el que más de sí mismo ha puesto. Esperemos que no deje indiferente a quien lo escuche.

Los arreglos no tratan de la simple adaptación del acompañamiento y melodía para quinteto, sino de un verdadero entendimiento del lenguaje de las cuerdas y el metal como solista del ensamble, que dejarán satisfecho hasta al escucha más exigente.

Mano a mano con el talento local, Víctor Correa integra en Strong Bone a los mejores intérpretes de cuerdas de las ciudades que visita. Entre los músicos que han participado de este proyecto se encuentran Anna Arnal, Ismael Estevane, Chels Herrera, Abdel Anzaldúa y Jorge Lecha, entre otros. De esta manera, cada show es único en su sonido y personalidad y la música se vuelve comunidad alrededor del mundo, combinando las esencias de la estricta música de cámara y la improvisación del jazz.

Víctor Correa. Arreglos, Composición, Trombón y Dirección

Segoviano, multinstrumentista, compositor, pedagogo, arreglista y versátil en cuanto a estilos Víctor se desenvuelve con soltura tanto en el mundo de la música sinfónica como en el de la música latina y popular. Pero su especialidad y pasión es el jazz. Su máximo interés como docente es la difusión de la pedagogía enfocada en el aprendizaje del funcionamiento de la música de manera integral, desde la técnica instrumental a la improvisación, pasando por la psicología del músico y la filosofía de la música.

Obtuvo de la Escuela Superior de Música de Cataluña (ESMUC) el grado en Trombón de Jazz.

Ha sido becario del gobierno de Cataluña y del programa ERASMUS. En España fue docente en el Conservatorio Superior de Música del Liceo.

Abdel Anzaldúa. Violín 

Proveniente de familia egicipcio-mexicana, es un artista multimedia interesado en el arte contemporáneo. Ha sido solista con la Orquesta del Conservatorio de las Rosas, entre otras. Ganó el primer lugar en el concurso de Música del Conservatorio de Morelia 

Ismael Estevane. Violín 

Estudió en el Conservatorio de las Rosas, ganó en 2011 el Premio Estatal de la Juventud de Chihuahua. Ha sido solista con la Yakima Symphony Orchestra, entre otras. Participó en el Young Euro Classic en Berlín, y actualmente es concertino en la Camerata de Coahuila.

Anna Arnal. Viola 

Originaria de Barcelona, fue solista con la Orquesta de Cuerdas del Conservatorio de Badalona. Ha hecho gira con la European Union Youth Orchestra, de la que fue titular. Obtuvo el 1er Lugar en el Concurso Cambra Junior de Barcelona.

Chels Herrera. Cello

Fundador del Ensamble Quetzal, ha sido solista con la KSU Symphony Orchestra, entre otras. Tiene experiencia ejecutando obras de compositores contemporáneos, mexicanos y extranjeros. Fue premiado en el concurso nacional Ollin Yoliztli, y Quetzal mereció la mención como Ensamble del Año en el Festival Internacional de Música de San Miguel Allende.

(información facilitada por Strong-Bone).

 

JAZZ Y MÚSICA CLÁSICA

Música clásica occidental, se entiende, pues hay muchas músicas “clásicas”, y algunas además de complejas populares, como la india que hacía con su sitar Ravi Shankar o la del mundo árabe que llevó a su máxima expresión la cantante Umm Kalzum.

El jazz es desde sus comienzos una música de fusión y, aunque se tiende a pensar que es la música de los negros americanos, no es exactamente así. La instrumentación, melodía y armonías del jazz se derivan principalmente de la tradición musical del Occidente. Pero el ritmo, el fraseo y la producción del sonido y los elementos de la armonía del blues se derivan de la música africana y del concepto musical de los afroamericanos. El jazz difiere de la música europea en tres elementos básicos, que sirven, todos ellos, para aumentar su intensidad: el swing, la improvisación y la sonoridad/fraseo/individualidad de los ejecutantes. A pesar de ser tan determinantes de la esencia del jazz sus elementos africanos, el jazz se ha desarrollado relativamente poco en África, salvo notables excepciones.

Así que no debe desdeñarse la influencia de la música occidental, clásica y popular, en el jazz. Ni tampoco la aportación de los músicos blancos. Ya en Nueva Orleans “Papa” Jack Laine, baterista y contrabajista blanco, formó una banda de ragtime hacia 1890, que duró casi tres décadas, sin grabar un disco, pero con méritos suficientes para que este músico se haya considerado el “padre del jazz blanco”. Las orquestas blancas de jazz tuvieron gran éxito en Nueva Orleans dando origen al estilo Dixieland Jazz, que perdura hasta nuestros días. El cierre del barrio Storyville en 1917 provocó que muchos músicos emigrasen a Nueva York y a Chicago, donde influyeron enormemente para que se desarrollasen otras formas del jazz tradicional. Fue precisamente en Chicago donde jóvenes estudiantes blancos desarrollaron un nuevo estilo, de nombre homónimo, dando mayor importancia a los solistas y al saxofón, con un concepto que sentó las bases de lo que sería el término “cool” aplicado al jazz. Bix Beiderbecke, Frankie Trumbauer, Muggsy Spanier, Gene Krupa, los hermanos Dorsey, Bud Freeman, Eddie Condon, Jack Teagarden, Pee Wee Russell y Mezz Mezzrow son algunos de los más brillantes exponentes de distintos instrumentos que, influidos por el estilo Chicago, forman parte importantísima de la historia del jazz. 

En torno a 1930 el jazz evoluciona hacia la era del swing, y algunas de sus más importantes bandas son dirigidas por músicos blancos, como los clarinetistas de origen judío Benny Goodman y Artie Shaw o el trombonista Glenn Miller. Benny Goodman, tras haber grabado con Billie Holiday en 1933, integró por primera vez de forma manifiesta a músicos negros (Teddy Wilson, Lionel Hampton) y blancos (Gene Krupa) en el mismo combo, y eso fue en 1935, una osadía para la época. Del otro lado, Miles Davis, muy sensible a la discriminación racial, contó con muchos músicos blancos en sus diversos proyectos. El color de la piel no fue determinante en la creación jazzística, no tuvo importancia en las relaciones entre los propios músicos y esa integración terminó por transmitirse a una sociedad en la que la segregación racial era un serio problema durante buena parte del siglo XX. Aunque algunos de los primeros jazzmen eran más o menos autodidactas en la mayoría de los casos no cabe pensar que el hecho de ser –por definición- el jazz una música en parte improvisada signifique que los músicos de jazz no tuvieran conocimientos teóricos de la música europea, escrita e interpretada. La influencia de la tradición culta occidental era muy notable en la cultura musical de los criollos negros de Nueva Orleans, como el pianista y compositor Jerry Roll Morton. Y en Chicago, el violinista Eddie South iba para virtuoso concertista clásico, pero ante las dificultades que tenía un negro para entrar en una orquesta sinfónica se orientó hacia el jazz. Cuando décadas más tarde al preguntarle a Charlie Parker, uno de los creadores del jazz moderno, por sus músicos predilectos comenzó citando a Brahms y a Schömberg y, ya en tercer lugar, a Duke Ellington. Naturalmente todo esto no quita para que sea evidente que el jazz no hubiera existido sin su raíz africana.

Aparte de los jazzmen mencionados, y de casi todos los demás, que conocían bien la música europea, del otro lado muchos músicos de “clásica” se sintieron atraídos por el jazz desde sus comienzos, hasta el punto de componer numerosas obras con mayor o menor influencia jazzística: Anton Dvorak, Claude Debussy, Erik Satie, Maurice Ravel, Igor Stravinsky, Darius Milhaud, Paul Hindemith, Kurt Weill, Dmitri Shostakóvich, Béla Bartók, Aaron Copland, John Cage… son algunos de ellos. Y por supuesto que no nos vamos a dejar a George Gershwin, el más grande de los compositores de “jazz sinfónico”. 

Ha habido músicos que desde la “clásica” han hecho jazz con total naturalidad y solvencia, como los pianistas André Previn y Friedrich Gulda y músicos que han “versioneado” en jazz a los clásicos con tanto éxito como controversia, como Jacques Loussier. Y, por otra parte, grandes músicos que figuran en las enciclopedias del jazz como la violinista Regina Carter, los pianistas Keith Jarrett y Chick Corea o el trompetista Wynton Marsallis han grabado discos de música clásica. 

En ‘En ViBop’ hemos disfrutado de la música de pianistas de jazz que dominan igualmente la música clásica y nos sorprenden con Rachmaninov, Debussy o Béla Bartók. Citamos a Horacio Icasto, Moisés Sánchez, Marco Mezquida… son algunos ejemplos de distintas generaciones que muestran la sólida formación académica –en el sentido más noble de la palabra- de la mayoría de los actuales músicos de jazz. Para este concierto tenemos la satisfacción de presentar al trombonista Víctor Correa, otro ejemplo de músico sin fronteras que nos trae un proyecto con un cuarteto de virtuosos músicos de cuerda procedentes del ámbito clásico y con capacidad sobrada para crear algo nuevo a partir muchas veces de temas conocidos. Nos demuestran que por encima de las clasificaciones está la música, sin más adjetivos.

 


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CONCIERTO// M·A·P trío en Ávalon

MAP trio

 

M·A·P trío Libertad-Energía-Interacción

Nuevo concierto en Café Teatro Ávalon, en colaboración con la Asociación En ViBop. Este viernes nos visitan tres de los músicos más sobresalientes de una generación como nunca antes dio el jazz hispano se unen en un original y atrevido formato. M.A.P es un nombre sin ataduras a lugar o tiempo. Es una síntesis regeneradora de músicas y estilos populares, académicos y libres. Una confluencia de la musicalidad de Mezquida, la pasión y visceralidad de Aurignac y la fantasía estructurada de Prats.

Uno de los proyectos más aclamados desde su aparición presenta su esperado primer disco en un poderoso directo, invitando a un viaje musical inexplorado, emocionante y rotundo. Un mapa de sonidos sin límites geográficos.

Mezquida, Aurignac y Prats son tres jazzmen pertenecientes a una generación de músicos marcada por el atrevimiento que, con su primer y único disco hasta la fecha, han hecho saltar todas las alarmas del jazz más creativo y aventurero. Libertad, energía e interacción son los tres ingredientes de una receta que ha dejado totalmente saciados los paladares más exigentes y que ya ha recibido elogios tan concluyentes como este de El Mundo: “Una libertad creativa tan audaz como intensa, de una demoledora energía que nace en las tripas y acaba en el corazón”. 

El menorquín Marco Mezquida, con su amplio abanico de recursos técnicos y expresivos, se afianza en este proyecto como uno de los pianistas del momento. A Ernesto Aurignac, malagueño, ya nadie le discute su condición de saxofonista colosal. Y Ramón Prats, de Banyoles, con su desbordante inventiva, consigue que su batería casi cante. Se llaman M.A.P. y constituyen uno de los proyectos más estimulantes, lúcidos y arriesgados del jazz del país. 

ALREDEDORES DEL MAPA

La idea de un viaje continuo, cuyo origen se ha difuminado en un camino con muchos destinos, se revela en el contenido sonoro de este trabajo en el que confluyen tres personalidades, tres senderos independientes, tres ángulos y tres vértices. Adoptando la fórmula sin bajo se permiten dar aire al sonido y quitar anclas que condicionan aspectos rítmicos. Pero la formación a trío sigue siendo la más equilibrada. El triángulo es la forma más estable y eficaz de la geometría. 

En cuanto a temáticas, como viene siendo tradición en la creación jazzística avanzada, poco importa las etiquetas musicales que usemos para definir su mensaje. Se ha dicho -y podría ser parcialmente cierto si nos atenemos a determinados aspectos de sus carreras por separado- que sus fuentes surgen del free jazz, de la improvisación libre, de la música contemporánea o del jazz standard. Serían los más serios fundamentos para la vanguardia jazzística desde hace décadas. 

Hay otros aspectos apreciables en esta propuesta imaginativa, abierta y estimulante respecto a su fuerte inspiración popular. MAP es básicamente una síntesis regeneradora de músicas y estilos populares, académicos y libres. Es, precisamente, a través del lenguaje de la improvisación y composición contemporáneas como se le da forma. ¿Son hoy Ornette Coleman, John Coltrane o Keith Jarrett populares? Había folk-blues y rhythm & blues en su obra. Había espirituales, incluso. ¿Y Monk, cuyo quiebro lógico en los tiempos se ha trasplantado con éxito inusitado al flamenco? ¿Por qué Bach, Chopin, Debussy o Gershwin están en el tuétano del jazz moderno? .

MAP es un trabajo sólido pero al mismo tiempo desenvuelto. “La idea de fluidez en las sesiones de estudio, -recalca Mezquida- era importante. No estar rígido o encasillarse en lo que ya sabes que funciona, buscarle la sonoridad y el discurso musical a cada tema que se toca, como si fuera la primera vez”. Los tres coinciden en el que proceso fue muy natural, “los planteamientos compositivos o improvisatorios fueron expuestos y de manera natural todos desarrollamos la faceta de improvisadores, compositores e intérpretes a lo largo del repertorio del disco”, argumenta el baterista Ramón Prats.

El disco se grabó en enero de 2016 en Estudio 44.1, Girona-España. 

Marco Mezquida, Piano

Claro y complejo en su articulación, su verso melódico está hecho de oleadas de refinación, inconformismo y plenitud.

Empezó sus estudios musicales en Mahón a los 8 años y hasta los 18 se formó en piano.

clásico, piano moderno y órgano (de iglesia). Obtuvo la licenciatura de piano jazz en 2009 en la Escuela Superior de Música de Cataluña (ESMUC), donde estudió jazz, improvisación, música clásica y contemporánea.

A sus 28 años, Mezquida ha sido premiado músico del año en tres ocasiones consecutivas 2011-2012-2013 por la Asociación de Músicos de Jazz y Moderna de Cataluña por su intensa y versátil actividad concertística y creativa en el panorama musical español.

Ha formado parte de unas 50 formaciones distintas, desarrollando las facetas de pianista, improvisador, compositor y arreglista.

Músico versátil y completo como es, disfruta de las más variadas propuestas musicales que van del jazz en sus diversas estéticas, la libre improvisación, el flamenco, la música clásica y contemporánea, la brasileña, el rap, el pop, etc.

Ha grabado 36 discos: 8 discos como líder o co-líder y unos 25 CDs más como sideman. Ha actuado en más de 25 países, y su reciente recital a piano solo en agosto de 2015 en el Palau de la Música de Barcelona espera ser editado.

La cualidad del piano contemporáneo como el de Mezquida aúna la sensibilidad clásica y la del siglo XX, principalmente aquélla que naturaliza polos tan alejados como Monk (instigador del peso contrapuesto de manos junto al contrapunto de Bach) y Bill Evans (expresión sensitiva y profunda de la melodía). 

Ernesto Aurignac, Saxofón

…ya nadie le discute su condición de saxofonista colosal…

Es uno de los músicos fundamentales de la escena nacional y no digamos de la andaluza, tanto como saxofonista, como compositor–reforzado en su proyecto orquestal UNO- y también como educador desde su ciudad, Málaga. Su rastro creativo, solvente y acaudalado, se conoce bien por Barcelona, donde estudió y tomó el pulso del jazz local.

Nace en Málaga, donde se licencia de saxofón clásico a muy temprana edad en el Conservatorio Superior de Málaga. A continuación se instala en Barcelona donde estudia jazz, armonía moderna e improvisación de forma autodidacta. Ha actuado a lo largo y ancho de toda la geografía española y también en New York, Finlandia, Polonia, Ecuador, Francia, Chile, Australia, Rusia, Alemania, Portugal, Inglaterra, Canadá y México.

Imparte clases en Seminarios de Jazz Nacionales e Internacionales.y ha trabajado en multitud de formaciones al lado de los músicos más relevantes.

Ramón Prats, Batería 

No hay baterista más completo, inventivo y seguro como él. Su forma de tocar la percusión sólo puede compararse a su capacidad como organizador de sonidos, como compositor. 

Estudió en el Conservatorio Isaac Albéniz de Girona flauta y solfeo, en el Taller de Música de Banyoles batería, saxo y combo y en el Taller de Músics de Barcelona: combo, lenguaje musical y harmonía. En la ESMUC (Escuela Superior de Música de Catalunya) obtuvo el Título superior de batería jazz en 2007.

Ha formado parte de innumerables formaciones y con los músicos más importantes.

En 2014 fue premiado como músico del año, disco del año (por Pandora) y grupo del año (por Ramon Prats Quartet) por la AMJM (Asociación de músicos de jazz y música moderna de Catalunya)

 

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